魔鬼影评/王目目
《前夜》中导演并没有将镜头聚焦于新中国成立大典上的庄重时刻，而是选择将镜头对准了大典前夜为升旗忙碌的林治远等人七大员的资料员 。开国大典的前一夜，万事俱备，只有林治远等人还在马不停歇地为大典上的升旗万分忙碌。
影片一开始，各军队众志成城的“万无一失”和林治远没有什么底气的“不敢确保万无一失”就形成了强烈的对比，给观众营造了一种紧张的氛围，全程被林治远“牵着鼻子走”，生怕如他所言，真的会出现什么过失七大员的资料员 。
旗杆上一个不起眼的金属球，却是关乎开国大典的一件重要事情，出不得一丝纰漏七大员的资料员 。片中人民群众的一呼百应，林治远克服恐高爬上旗杆最顶处的精神，旗杆下面拧成一股劲的绳子，管虎镜头下的“以小见大”，让我们看到了新中国成立的背后，有无数人的添砖加瓦和无私奉献。《前夜》是对他们的致敬。
张一白导演擅长拍爱情，此次他镜头下的《相遇》，同样也选择了聚焦于时代背景下的爱情七大员的资料员 。在大时代的背景下，个人主义总是显得极其渺小。《相遇》的时代背景虽然是中国第一颗原子弹的爆炸成功，导演将镜头却对准了一对曾经的恋人。
高远的女友由任素汐饰演，两人重逢却未能相认七大员的资料员 。三年前是因为高远工作的保密性，三年后却因为高远的健康。公交车上，一个在不停地回忆，一个默默地听着，彼此都没有声嘶力竭，眼神却又仿佛是一种较量。
片中的高潮集中在国人得知原子弹爆炸成功后，街上游行，人群中欢呼声和报纸皆是漫天飞舞七大员的资料员 。曾经的恋人短暂重逢却又立刻被冲散在人潮中，两人在人海里的对望，悲壮又悲情。
大时代背景下，个人的命运充满了阴差阳错七大员的资料员 。《相遇》的拍摄视角，使这一对恋人在人群中极其渺小着，在人格上又极其伟大着。在七段故事中，《相遇》亦是与电影主题最为紧密相连的一个。
第三个故事《夺冠》，由徐峥拍摄七大员的资料员 。故事背景是八十年代女排夺冠事件。
《夺冠》的拍摄风格带有徐峥个人一贯的喜剧标签，同样是“以小见大”的拍摄手法，徐峥镜头下的人物相较于《前夜》和《相遇》中的人物，充满了市井的生活气息七大员的资料员 。
徐峥的镜头将男孩女孩之间的那点懵懂拍的一览无余七大员的资料员 。最终冬冬在快要追小美的途中去而复返，披着床单在阳台上像个超级英雄一样继续为街坊邻居举起了天线。随着电视机里女排夺冠的画面传来，在街坊邻里的欢呼声中，男孩冬冬完成了他“舍小我，为大我”的使命。
同时在大家都笑得最开心的时候，冬冬也是哭得最伤心的一个七大员的资料员 。当他说出因为女排夺冠太高兴才哭这句话的时候，懵懂其实已经远去。
薛晓璐是七位导演中唯一一位女导演，《回归》的拍摄相较于其他几段故事，多了些细腻和温情七大员的资料员 。
《北京你好》和《夺冠》虽时代背景不同，但题材和风格类似七大员的资料员 。两者都是将镜头聚焦于现实生活中的平凡人物，以喜剧的风格，来展示大时代背景下的个人魅力，与电影主题相扣。
《护航》的拍摄视角依旧聚焦于个体七大员的资料员 。
不过不同于前几个故事的平铺直叙，《护航》用回忆将主人公吕潇然的过往与现在串联起来，在飞行中完成了个人的成长七大员的资料员 。
七大员的资料员