名声偏爱年轻人。我们觊觎美丽和才华，好像这些品质在那些刚来到这个世界的人身上更显著，而那些在面对拒绝、幻灭和生活的普遍磨损时坚持了几十年的人。我吗?我只是喜欢不被看好的人——任何年龄的人——你很难找到一个好莱坞演员比61岁的行业老将詹妮弗·柯立芝更值得被救赎。
柯立芝在昨晚(1月10日)举行的金球奖颁奖典礼上发表获奖感言说:“年轻时我有这么大的梦想和期望，但它们都被生活或其他什么东西冲淡了。”柯立芝第二次获得金球奖最佳女配角提名(第一次是在2022年，也是奥斯卡)，这是她第一次获奖。“我以为我会成为摩纳哥女王，尽管别人已经做到了。我有了这些伟大的想法，然后你长大了……”
在很长一段时间里，“詹妮弗·柯立芝”这个名字后面跟着一个短语“又名硬条的妈妈”。自从她在1999年的青少年性喜剧中扮演电影中最具标志性的熟女一角后，柯立芝就有点被归类了。她刚刚30多岁，有着迷人的高级女性形象，银幕内外都有一种邪恶的幽默感(在她早年的纽约生活中，她会假装成虚构的海明威女儿“松饼”偷偷溜进俱乐部)，她似乎太老了，不能扮演经典的爱情对象，而对于“更高层次”的喜剧角色来说，她又太保守了。整个行业都不知道该拿她怎么办。在过去的20年里，该剧有过几次表演——这里是一个傻傻的、心地纯洁的美甲师()，那里是一个心不在焉的花瓶妻子()——虽然从未成为主角，但在令人难忘的程度上，它们总是超越其他演员。但柯立芝在聚光灯下时隐时现，幻想破灭，出演同样的角色，自信不足。然后就来了。
柯立芝饰演的坦尼娅·麦科伊德(Tanya McQuoid)是一个自恋的富有女继承人，也是一个极度孤独的老年女性。柯立芝是该剧两季中唯一回归的演员，他为这个角色注入了喜剧和悲剧的平衡，再加上迈克·怀特(Mike White)犀利的文笔，把一个潜在的“可怜的富家小女孩”比喻变成了情感上的力作。也许只有她能扮演一个严肃的naïve女人，她真正的代理行为到来了——这里来了一个剧透——几秒钟后，她笨拙地把自己的头撞在快艇的栏杆上，淹死在第勒尼安海。与此同时，她受到了普遍的伤害，独特的自我中心和完全的同情——这要归功于柯立芝总是给她的角色带来的脆弱。例如，硬条的妈妈很容易被塑造成一个有感情的Pornhub类别，但柯立芝的表演充满了温暖和阴谋，她成为了整个系列的核心。《波莱特Bonafonté》也是如此，她用那双永远眯着眼睛、气喘吁吁、近乎陌生的说话方式，把最简短的对话变成了喜剧黄金。
柯立芝总是浓妆艳抹，唇线笔画，一头金发，她是典型美国性感符号的活生生写照，她本身就是性感符号。在她的每一个角色中，她都传达了一些关于性的东西，特别是与年龄的关系。无论她是拜金女还是掘金女，她的所有角色几乎都是对女性在成熟过程中所处的完全不公平地位的过度性感化的戏剧化表现。年龄越大，你就越绝望，看起来越绝望，事情就越不可能成功——至少我们是这么被告知的。然而，这一切的中心是欲望。她的人物的欲望。他们贪婪，脾气暴躁，定义太多;每一个撅嘴和姿势都让人欲火中烧。她“哦”，扭动到近乎幻想的程度，这正是她的伟大之处。尽管她以说出脑海中第一个不协调的想法而闻名，但从玛丽莲·梦露到帕梅拉·安德森，她身上有着同样的神秘感。一种典型的以外向的坦率和热情为特征的神秘感，眼睛后面有一个痛苦的秘密世界。柯立芝，比大多数人更擅长让这种痛苦可见并被理解。她坚定地倾向于每一个关于性感的“愚蠢的金发女郎”的先入之见，同时又颠覆了它们。环顾好莱坞，几乎没有哪个年龄段的女性能像她这样做。
柯立芝的金球奖获奖感言因其幽默和“混乱”(可能是过去几年最被滥用的词)而闻名，这可能对她不利。我们实际上看到的是魅力——这是娱乐界一种正在消亡的美德，目前由科林·法瑞尔的眉毛和艾玛·达西说的“内格罗尼加普罗塞克”支撑着。这篇广为流传的演讲体现了柯立芝的魅力。在这旋风式的四分钟里，她先是半开玩笑地感谢瑞恩·墨菲让她的演艺事业持续了20年，然后又说了很多关于年龄挣扎的脏话(经过审查)，最后让《吸血鬼日记》的创作者兼导演迈克·怀特哭了。只有天才才能在领奖时传达出这一切:“请!这些同性恋，他们想杀了我。”